miércoles, 21 de octubre de 2015


ANDRÉS SEGOVIA: DISCOGRAFÍA COMPLETA EN ESTUDIO
(Andrés Segovia: complete studio discography)

Daniel Gutiérrez Sanz
Músico guitarrista
                                                                                                                    


INTRODUCCIÓN
La acción artística, su despertar y posterior crecimiento suele ser la respuesta a una pulsión creativa más fuerte que las circunstancias que rodean al artista. Cierto que si éstas son favorables (medio social, cultural, económico, etc.) su talento alcanzará un mayor desarrollo, pero aunque el entorno sea desfavorable la necesidad de expandir al exterior esa energía incontenible que llamamos arte, llevará indefectiblemente al artista a explotar literalmente para poder ser él mismo.
En Andrés Segovia esta llamada, esta vocación, aparece muy tempranamente, pero enseguida adopta una fórmula con algunas características diferentes a las antes descritas. Segovia se siente llamado a desbordar los límites de una pura autorrealización y se embarca en una gigantesca Misión (tarea perfectamente descrita y diseccionada por José Ortega y Gasset en su ensayo “Libro de las Misiones”) que dará pleno sentido a su larga existencia.
Sirva esta introducción para encuadrar y valorar adecuadamente el legado discográfico de Segovia, realizado desde su primera grabación hasta la última, no como un acto de onanismo artístico sino, todo lo contrario, como un acto de generosidad hacia sus contemporáneos y muy especialmente con un verdadero propósito testamentario, proyectando el repertorio generado y su arte interpretativo hacia las generaciones futuras, regalándonos el ejemplo de su sonido, de su técnica, de su musicalidad y hasta de su propia voz.
En suma, un verdadero acto de Amor.
La misión de Segovia no fue solamente una tarea autoimpuesta sino que si consideramos la combinatoria de circunstancias que se aliaron para que tuviese el éxito que alcanzó, con dimensiones y resultados globales, habremos de reconocer que dicha misión estaba desde el principio aprobada y bendecida desde las alturas.
De nada hubiese servido el talento de Segovia si los parámetros espacio-temporales no se hubiesen unido en su favor. Andrés Segovia llegó al tiempo que se iniciaba la era de las comunicaciones; los grandes viajes internacionales ya eran una realidad, el teléfono, la fotografía, tenían un grado de perfección como para sustentar los comienzos de una carrera artística tal y como él la concebía, y, por supuesto, el desarrollo vertiginoso en la calidad de las grabaciones (cuya inexistencia o pésima calidad, tan solo unos pocos años antes, malogró cualquier posibilidad de haber contado a día de hoy con un legado sonoro como el que nos podría haber dejado el gran Francisco Tárrega) permitió que, unido a su dilatadísima vida física, y por tanto beneficiándose de las mejoras que la tecnología experimentó durante ella, nos haya dejado una inmortal herencia discográfica, fundamental tanto por su disfrute intrínseco como por ser un pilar insustituible en el conocimiento de la evolución histórica de nuestro instrumento.

II. PERIODOS DISCOGRÁFICOS

A)    HMV (GRAMOPHONE COMPANY)
Plenamente consciente Andrés Segovia, del potencial artístico y difusor de su labor interpretativa, que los avances tecnológicos posibilitaban de día en día a través del mundo discográfico, dedicó, desde sus primeras grabaciones, una gran parte de sus energías a ir creando un legado discográfico que a la par que inmortalizaba su arte, garantizaba, con su publicación en gran parte del mundo, que su labor redentora hacia la guitarra obtuviese el éxito deseado.
Según nos manifiesta su biógrafo por excelencia D. Alberto López Poveda en su exhaustivo trabajo “Andrés Segovia, vida y obra”, el primer contacto de Segovia con el mundo de la grabación se produce en un estudio de la ciudad de La Habana en 1923, grabando en un cilindro de cera las obras “Fandaguillo” de Joaquín Turina y “Recuerdos de la Alhambra” de Francisco Tárrega. El resultado no satisfizo a Segovia y dichas pruebas fueron desechadas.
Es, por fin, en 1927 cuando durante una gira de conciertos por Europa, y aprovechando su estancia en Londres, realiza Segovia sus primeras grabaciones comerciales para la compañía Gramophone Company, quien editaba sus discos bajo la marca “His Master’s Voice”.
Dicha denominación provenía de la adopción como logotipo de la marca del cuadro del pintor inglés Francis Barraud, titulado con ese nombre y en el que el perrito “Nipper” escucha con gran atención el sonido de su difunto amo que sale por la bocina de un gramófono. La misma denominación y logo, y en su abreviatura HMV, es usada en Estados Unidos, Canadá y Latinoamérica por la compañía Victor que es absorbida por RCA en 1929, quien continúa usando el cuadro de Barraud como logo asociado a su marca.
El día 2 de Mayo de 1927 Andrés Segovia graba con su guitarra “Manuel Ramírez” sus primeras obras para disco. Estas son: “Variaciones op.9” de Fernando Sor , “Courante BWV 1009” y “Gavota BWV 1006” de Johann Sebastian Bach, quedando esta fecha escrita en el libro de la Historia de la guitarra, abriendo lo que sería a partir de ese momento el reconocimiento universal de nuestro instrumento a lo largo del siglo XX y hasta nuestros días.
Con la misma compañía realiza nuevamente grabaciones en 1928 y 1930 y ya con la compañía Emi y bajo el sello HMV, en 1935, 1936 y 1939.

B)    MUSICRAFT RECORDS
Al finalizar la Segunda Guerra Mundial y ante las dificultades existentes para las grandes compañías discográficas de mantener su actividad tanto en América como, de forma muy especial, en Europa, Andrés Segovia suscribe un contrato para grabar varios discos con una modesta compañía americana: Musicraft Records, activa desde mediados los años 30 hasta 1948.
En dicha compañía grabaron especialmente figuras universales del Jazz como Duke Ellington, Dizzy Gillespie, Artie Shaw o Sarah Vaughan, entre otros.
Estas grabaciones tienen lugar en Diciembre de 1946 en Nueva York y lamentablemente su calidad vino determinada por la pobreza del material usado en el prensado de los discos al no poder disponer la compañía, debido a las restricciones que la guerra había impuesto, de la calidad de los componentes habitualmente utilizados. Es por ello que sólo en épocas muy recientes, y gracias a los últimos avances tecnológicos que se han producido en el campo de la remasterización, hemos podido acercarnos con bastante aproximación al sonido original de las matrices de los citados discos.

C)    DECCA RECORDS
La vinculación de Andrés Segovia con esta compañía, bien con su propio sello o comercializando algunas grabaciones con sellos propiedad de Decca como MCA Records o Brunswick, fue la más fructífera y duradera de su carrera, extendiéndose (salvo el paréntesis con Musicraft y el que comentaremos con EMI en 1949) desde 1944 hasta 1972.
Su primera grabación para este sello fue el día 10 de Enero de 1944 en que grabó las obras: “Sonata L352” de Domenico Scarlatti y “Minueto” de Jean Philipe Rameau. Sus últimas grabaciones para esta compañía fueron una colección de pequeños estudios puramente didácticos, a los que el arte único de Segovia eleva a categoría de pequeñas joyas musicales, de Fernando Sor, Napoleón Coste y Mauro Giuliani, a la vez que la impagable grabación de la voz del Maestro Segovia evocando diversos momentos de su biografía e ilustrándolos con algunas formulas técnicas de su invención. Esta grabación tiene lugar durante los últimos diez días de Mayo de 1972.
En el medio de estas fechas  el “corpus” discográfico, gigantesco, de este artista en el que iba dejando para la eternidad la gran mayoría de las obras que componían su repertorio.
Lamentable e inexplicablemente algunas obras maestras, que Segovia sí estrenó y tocó posteriormente en sus giras, no tuvieron la misma suerte y nunca sabremos como hubieran sonado en sus manos. Sirva como ejemplo paradigmático el caso de la “Danza” de Federico Moreno Torroba. Segovia relató en innumerables ocasiones que había sido la primera respuesta a su llamada hecha a compositores del siglo XX para formar un repertorio original para la guitarra. Con posterioridad le pide a Moreno Torroba que componga en torno a la “Danza” una obra más larga que, con la adición de los movimientos Fandanguillo y Arada, acabaría formando la “Suite Castellana”. Pues bien, Segovia, que grabó en diversas ocasiones el “Fandanguillo” y “Arada”, jamás grabó la “Danza”, dejando con ello inconclusa  la “Suite”.

D)    EMI
En 1949 Andrés Segovia regresa a Londres tras muchos años de ausencia debido a la 2ª Gran Guerra y firma un contrato con la discográfica EMI (que había nacido en 1931 de la fusión de Columbia Gramophone Company y Gramophone Company HMV) para grabar varios discos de 78 rpm bajo el sello Columbia. Estas grabaciones se realizaron entre los días 21 de Junio al 12 de Julio en los legendarios estudios de la compañía en Abbey Road, y entre ellas se encuentra la única versión completa que realizó Segovia de la “Sonatina Meridional” de Manuel Ponce y, sobre todo, la primera grabación mundial del concierto op.99 de Mario Castelnuovo Tedesco, junto a la New London Orchestra dirigida por Alec Sherman.

E)    MOVIEPLAY
En 1966 el compositor Adolfo Waitzman funda en España la compañía Sonoplay. Dos años más tarde y tras la entrada en la empresa de la compañía belga Movierecord, Sonoplay pasa a denominarse Movieplay. Es con esta compañía con quien Andrés Segovia va a cerrar (salvo su última grabación) su quehacer discográfico.
La disminución de sus salidas de España debido a su edad y al nacimiento de su último hijo Carlos Andrés, hace que el Maestro Segovia piense en una compañía española para realizar con mayor comodidad las sesiones de grabación.
Con Movieplay realiza tres trabajos discográficos, de extraordinario sonido debido a la excelente labor del ingeniero español Juan Vinader, en los siguientes periodos: Junio 1973 - Diciembre 1973 y Mayo 1975, llevando a los mismos, además de obras ya grabadas con anterioridad, otras joyas como “Variaciones sobre un tema español” de José Muñoz Molleda, “Serenata” de Georges Samazeuilh o las “Variaciones op. 28” de Fernando Sor. En los 3 discos aludidos, si bien la edad impone un toque más reposado en Segovia, los matices interpretativos, la calidad única de su sonido y la poesía que emana de sus manos llegan a la cumbre en esta etapa final de la carrera del Maestro.

F)    RCA (SONY)
En 1977, cincuenta años exactos después de su primera grabación comercial, Andrés Segovia regresa por última vez a un estudio de grabación. Sería entre los días 20 al 24 de Junio de dicho año en los estudios de la propia compañía en Madrid y con el trabajo excepcional de los ingenieros José Raso y Carlos Martos, quienes supieron captar toda la plenitud y profundidad del sonido inigualable de Segovia y preservarlo para la posteridad.
Del inexplicable olvido e incluso desdén en el que la obra del genial artista había caído después de su muerte, nos da idea el hecho de que desde el año 1986 (en que se implanta en todo el mundo el soporte CD) hasta el año 2013 (¡27 años!) no hayamos dispuesto de una edición en formato digital de la última grabación de Andrés Segovia.
¿Podríamos imaginar esta situación con artistas contemporáneos de Segovia y de su mismo rango artístico, como Rubinstein, Casals, Menuhin  y tantos otros?
Es inimaginable, y resulta por tanto vergonzoso, que, aunque sólo fuese por ser su último testimonio discográfico y sin entrar en los patentes valores intrínsecos de su interpretación, las multinacionales del disco no se hubiesen apresurado a reeditar con anterioridad este auténtico “testamento” musical de un artista de la talla de Andrés Segovia.
El repertorio escogido por el Maestro Segovia para este disco hace pensar que él sabía muy bien que sería la última vez que pisaría un estudio de grabación. Como si de una recopilación de sus “amores” musicales de toda una vida, escoge un programa en que el protagonismo lo tiene el romanticismo a través de  una serie de obras de Robert Schumann transcritas por él mismo ( teniendo muy presentes las transcripciones “schumanianas” de Tárrega). A ellas añade la presencia de dos obras de los compositores que, además de sus amigos, fueron de los primeros en acudir a su llamada para crear un nuevo repertorio para la guitarra: Mario Castelnuovo Tedesco y Federico Moreno Torroba. Así mismo y como preparando su espíritu hacia un tránsito que veía acercarse, graba la “Suite Mística” de Vicente Asencio, obra creada en torno a la pieza preexistente “Dipsó” del mismo compositor y que le había sido ya dedicada algunos años atrás, y para completar dicho registro la meditada interpretación de la “Danza de los Espíritus Bienaventurados” de Gluck.

III. EL SONIDO DE LAS GRABACIONES
Si hay una cualidad unánimemente elogiada por críticos y admiradores entre todas las que configuran el arte interpretativo de Segovia, ésta es sin duda su singular y excepcional sonido.
Carnoso, cálido, lleno, expresivo, son algunos de los adjetivos utilizados para referirse a él como distintivo frente al de otros intérpretes.
Determinado por todo un conjunto de factores: instrumentos siempre excepcionales, configuración física de sus manos, densidad y forma de sus uñas, ángulo de ataque de las cuerdas, evolución de éstas a lo largo de su vida, etc., el reto de registrar ese sonido con la máxima fidelidad constituyó una tarea que desde mi estricta opinión personal, no fue realizada siempre con la calidad y el cuidado que la genialidad del artista hubiese exigido.
Teniendo en cuenta la categoría de las compañías discográficas para las que grabó Segovia y comparando los resultados obtenidos en sus discos con los de otras grabaciones de la misma época, de forma especial las realizadas en la etapa central de su vida para Decca, con las de otros artistas de igual rango, incluyendo géneros como el jazz o la música popular, el sonido de los registros de Segovia adolecen de la claridad y “fidelidad” que sus geniales interpretaciones demandaban.
Y si esa valoración se puede hacer con carácter general, en lo referente a las grabaciones comercializadas en España hasta la aparición del CD, dicha calidad fue verdaderamente lamentable.
Pésimos prensajes, pre-ecos de las cintas matrices, reverberaciones añadidas tras la elaboración de los masters y que no aparecían en las ediciones para otros países, bajísima calidad en la impresión de las portadas…, son algunos de los muchos ejemplos que se podrían poner sobre la falta absoluta de cuidado y respeto en la plasmación discográfica del arte del Maestro Segovia dentro de su propio país.
El resultado fue una percepción totalmente errónea sobre sus interpretaciones e incluso el rechazo y el desprecio por parte de las generaciones más jóvenes, acostumbrados a unos estándares de calidad en las grabaciones muy superiores a las mostradas por la discografía Segoviana.
Solamente cuando a partir de la muerte del Maestro comenzaron (con cuentagotas) las ediciones remasterizadas en formato digital de sus discos, hemos podido descubrir que la mayor parte de ellas suena muy diferente a como lo hacía en vinilo y que la calidad única de su sonido “humanista”, de la voz de su guitarra, si quedó afortunadamente recogida para la posteridad.

Procede hacer aquí una reflexión sobre la diferencia entre la forma en que se grababan discos en las épocas que le tocaron vivir a Andrés Segovia y la correspondiente a la era digital a fin de valorar objetivamente los resultados que a lo largo de 50 años obtuvo Segovia en los estudios de grabación.
Hasta los primeros años 50 no aparece en el mercado el LP (Long Play) y con ello la posibilidad de agrupar en un solo disco obras de mediana o larga duración y por tanto que la duración del soporte no influyese en ningún aspecto de la grabación. Hasta ese momento las grabaciones aparecían en discos de 78 rpm y si un artista deseaba grabar una obra como un concierto o una sonata sabía que dicha publicación aparecería en un número variable de discos que había que ir cambiando en el reproductor para poder escuchar la obra completa. A su vez la duración máxima de una cara de este tipo de discos, que era por norma general de 4’ y 30”, afectaba a menudo a la velocidad con que el intérprete debía ejecutar la obra correspondiente si quería que fuese escuchada en una cara del mismo. Esto resulta evidente en varias grabaciones de Segovia de aquella época, en donde obras ya de por sí virtuosísticas fueron tocadas aun más rápido para que la grabación entrase en el disco, y si uno hace la prueba con la audición de uno de estos discos podrá observar como literalmente la última nota de la guitarra corresponde a la salida de la aguja del soporte, dado lo ajustadísimo del proceso de grabación.
Por otro lado durante la mayor parte de la vida de Segovia, y de forma muy especial hasta muy entrados los años 50, la posibilidad de editar las grabaciones, tal y como hoy nos resulta familiar, era inimaginable. El artista debía grabar interpretando las obras o sus movimientos de forma completa y si algo salía mal había que volver a repetir la grabación, con la dificultad añadida del alto precio de los materiales empleados y por tanto, del número limitado de errores que eran admisibles que cometiese el intérprete. Por otra parte, y cuando los medios técnicos ya permitían algunas posibilidades de edición tales como cortar y empalmar la cinta master para no tener que repetir toda la obra nuevamente, el pundonor de músicos como Andrés Segovia hizo que estos medios fuesen generalmente rechazados y el Maestro Segovia se impusiera la honradez de grabar al “estilo antiguo”, repitiendo si era necesario toda la pieza si había algún error o no quedaba satisfecho de los resultados artísticos obtenidos.
Su productor de tantas sesiones y amigo personal Israel Horowitz, nos habla en la edición del trabajo “Andrés Segovia - a centenary celebration” de la forma  de grabar de Segovia y su eventual malhumor cuando algo no salía como él quería ya que, como afirma Horowitz, el Maestro Segovia cuando iba a grabar un nuevo disco tenía absolutamente claro lo que deseaba tanto en los aspectos técnicos como interpretativos y afrontaba este proceso con la honestidad y rigor que siempre le caracterizaron.
Creo que la valoración de las limitaciones y dificultades a las que se hubo de enfrentar Andrés Segovia, también en este ámbito discográfico, deben de tenerse muy en cuenta para apreciar aun más la genialidad y frescura de sus interpretaciones, y poner en su justa medida críticas tan frecuentes hacia sus discos como el ruido de sus dedos de la mano izquierda, o incluso algunos roces o pequeñísimos problemas que pudiéramos detectar en sus discos y pensar que, en ese grandioso repertorio que nos legó, no hay artificio alguno ni es un producto de laboratorio como los que hoy en día nos resultan tan habituales.

IV. REEDICIONES EN FORMATO DIGITAL

La muerte del Maestro Segovia, acaecida en 1987, se produce justamente cuando las grabaciones en el nuevo formato digital CD comienzan a sustituir el vinilo como soporte comercial discográfico, por lo que él prácticamente no pudo en vida gestionar el trasvase de su inmenso legado discográfico a los nuevos niveles de calidad que la tecnología digital posibilitaba.
Como resultaría prácticamente imposible reseñar aquí todas las reediciones que en CD se han realizado de sus discos me limitaré a recoger aquellas que a mi juicio suponen un hito discográfico, bien por el momento de su edición, por la calidad de la remasterización, por el contenido de dicha edición o por otros factores destacables.
Hay que decir nuevamente, que mientras la casi totalidad de grandes intérpretes han tenido una vez fallecidos su “edición integral” (recogiendo con éste u otro nombre la totalidad de las grabaciones conocidas de dicho intérprete y extendiendo éstas al ámbito no sólo de los registros discográficos sino incluso radiofónicos, televisivos, cinematográficos y de grabaciones en vivo de sus actuaciones), con Andrés Segovia no ha ocurrido hasta este momento nada similar, e incluso algunos intentos de recopilar todas sus grabaciones de la etapa Decca, solo han alcanzado un primer volumen, prometiéndonos otros posteriores que nunca llegan.
I)
En 1988 la compañía EMI presenta en 2 CD’s la totalidad de las grabaciones históricas que Andrés Segovia realizó para HMV en el periodo comprendido entre 1927 a 1939.
Remasterizaciones soberbias, información exhaustiva de cada registro y unos comentarios firmados por el compositor, guitarrista y gran amigo de Segovia, John Duarte, llenos de cariño y admiración hacia la obra del Maestro.
La misma compañía (EMI) publica en 1994 en su serie Testament un CD titulado: “Andrés Segovia in London 1949”, con la integral de las grabaciones que Andrés Segovia realizó para Columbia (incluyendo material nunca antes publicado, entre el que se encuentra la grabación del “Estudio Remembranza” del propio Segovia) y la primera grabación mundial del “Concierto op.99” de Mario Castelnuovo Tedesco. Excelentes remasterizaciones y notas también a cargo de John Duarte.


II)
Nada más producirse el fallecimiento de Segovia, la compañía MCA Records, subsidiaria de Decca ,  como ya explicamos en el apartado de las compañías discográficas, comienza la edición de una colección de CD’s auspiciados por el productor y amigo de Segovia, Israel Horowitz y que, bajo el nombre “The Segovia Collection” pretendía ser una antología de las mejores grabaciones del Maestro para la compañía. Esfuerzo loable pero corto, sonido mejorable y libretos generalmente con escasa información, malogran lo que hubiera debido ser una verdadera integral Segoviana en su vinculación con el sello Decca.
En 1993 como colofón a esta iniciativa y con motivo del centenario del nacimiento de Segovia, MCA Records publica con el nombre “Andrés Segovia – a Centenary  Celebration”, una caja con 4 CD’s y un impresionante libreto con fotografías excelentes, inéditas en muchos casos, haciendo un recorrido por lo mejor de su repertorio y dedicando un CD completo a recopilar los 2 LP’s en los que el Maestro Segovia nos hace el regalo de narrarnos con su propia voz (en español e inglés) fragmentos importantes de su vida bajo el título “La Guitarra y yo”. Esta caja tuvo una edición muy limitada y resulta hoy una pieza de coleccionista.
III)
Simultáneamente aparecen en CD los discos que el Maestro grabó para Movieplay, ahora editados por el sello sucesor de éste: Fonomusic.
Un excelente sonido y una interpretación reposada y apasionada por parte de Segovia, hacen, pese a la ausencia total de libreto de estas ediciones, una opción muy recomendable para oír al Maestro en su última etapa discográfica.
IV)
En el año 2002 la compañía Deutsche Grammophon, que ya había distribuido en varios países europeos en vida del Maestro sus grabaciones para Decca, inicia con la publicación del doble CD titulado “The Art of Segovia” la serie de remasterizaciones de mayor calidad que se han realizado hasta la fecha de la discografía Segoviana.
Le sigue en el mismo año una caja de 4 CD’s con un espectacular libreto y más tarde una serie de discos que podrían constituir la esperada publicación integral del periodo Decca, si la compañía del sello amarillo continúa con su esfuerzo.
La calidad del sonido (remasterizado en alta definición en los estudios Emil Berliner de Berlín) es espectacular. Los libretos generosos en información y las portadas sobrias y atractivas.
V)
Finalmente, reseñar que en 2006 la compañía Naxos comienza la publicación de la que, una vez más, podría ser la integral de todas las grabaciones realizadas en los Estados Unidos por Segovia para Decca y Musicraft Records.
Bajo el título “American Recordings” la compañía Naxos publica una serie de volúmenes con el lógico criterio de ordenar los registros cronológicamente, criterio que nos ayuda a percibir claramente la trayectoria y evolución que tiene lugar en el repertorio e interpretación del Maestro Segovia.
Esfuerzo meritorio, pero que de nuevo se ve interrumpido tras el volumen nº 8 para posteriormente publicar CD’s correspondientes a reimpresiones de vinilos aislados del Maestro e incluso mezclar en la serie precedente y junto a grabaciones americanas, las realizadas por Segovia en Londres en 1949 para la Columbia y comentadas en un epígrafe anterior. Sonido correcto que no alcanza la calidad de los mismos registros en las ediciones de Deutsche Grammophon, y libretos bien documentados, cuya autoría se deben en su mayoría al gran especialista en la vida y obra de Segovia, Graham Wade.
Al lado de estos hitos reseñados, existen cientos de ediciones que sin aportar nada nuevo repiten monótonamente los mismos planteamientos, muchas de ellas (como ya ocurría con los vinilos) con una desastrosa calidad de sonido y portadas que invitan a cualquier cosa menos a adquirir el disco de turno. Compilaciones realizadas con el único pretexto de juntar una serie de “best seller” del repertorio guitarrístico y ponerlo bajo el paraguas protector del nombre de Andrés Segovia para vender a cualquier precio la mercancía sin importar si con ello se está perjudicando gravemente al Maestro Segovia, y por supuesto a todos los objetivos que precisamente él tuvo hacia la guitarra, y su prestigio en el mundo de la Música.
Antes de finalizar este apartado quisiera hacer un comentario acerca de una pregunta que muchos guitarristas ,y yo mismo , me han hecho: ¿quedan aun grabaciones de estudio inéditas de Andrés Segovia?. La respuesta ( que ojalá fuese desmentida con  el tiempo) es que no.  Los años transcurridos desde su muerte y la reedición de su discografía en formato digital (incluyendo el pequeño número de obras no publicadas con anterioridad y que he comentado en este apartado) ,creo que han hecho aflorar la totalidad del material de estudio registrado por Segovia.
Por el contrario , el material procedente de grabaciones de radio y televisión considero que solo ha hecho que comenzar  a aflorar , y que el futuro nos ofrecerá estos registros digitalizados y restaurados, al igual que estoy seguro que existen grabaciones significativas del Maestro Segovia tomadas de forma “pirata” de sus recitales en directo y que lo mismo que ha ocurrido con otros artistas universales irán saliendo a la luz con el paso del tiempo.

V. A MODO DE CONCLUSIÓN
Nunca lo he olvidado. Yo tenía dieciséis años y estaba inmerso en esa difícil etapa en que la fuerza de una vocación y la ilusión de dedicar mi vida a la guitarra se enfrentaba con los obstáculos lógicos en ese momento de la vida.
Recuerdo que volvía a casa después de una mañana en mi Instituto de Enseñanza Media que había sido especialmente dura, y mi ánimo estaba por los suelos. Al llegar a la escalera de mi casa y por la ventana abierta de la cocina, llegaron los sonidos de un disco que mi madre había puesto mientras guisaba. Era la interpretación de “La Maja de Goya” de Enrique Granados realizada por Andrés Segovia.
Fue una experiencia luminosa. La guitarra de Segovia cambió mi pesimismo por esperanza y una vez más (después lo ha hecho en centenares de ocasiones) disipó cualquier abatimiento y dudas que pudiera tener, y entrando en casa, cogí mi guitarra y me puse a tocar.
Oír la guitarra de Andrés Segovia ha bastado a millones de personas para cambiar sus vidas, para acercarse a la Música, a la Poesía y al universo del Arte, con la única guía del sonido surgido de sus manos a través de un disco escuchado en la intimidad.
Este es el legado discográfico del Maestro, su regalo impagable, todo lo que de inaprehensible tiene el arte sonoro del genial intérprete de la guitarra que fue Andrés Segovia en disposición de que podamos disfrutarlo, porque , remedando a Tagore, el Universo entero conspiró para que así fuese.

VI. LISTADO COMPLETO DE GRABACIONES

AUTOR

OBRA

LUGAR Y FECHA DEL REGISTRO
ciudad/dia /mes/año
SELLO Y REFERENCIA DEL PRIMER REGISTRO

AGUADO, D.

(1784-1849)

8 Lecciones
Madrid /8/1962

DECCA DL 710063


AGUIRRE, J.

(1868-1924)

 

Canción
New York 4/1954

DECCA DL 9734



ALARD, D.(1815-1888)
Estudio brillante op.19 nº2
(arreglo Francisco Tárrega)
Londres 9/4/1935

HMV DA 1553



New York 3/1955


DECCA DL 9794

ALBENIZ, I.
(1860-1909)
Capricho Catalán op.165 nº5

Madrid 5/1975
MOVIEPLAY 170722



Granada op.47 nº1
Londres 17/1/1939
HMV DB 3750



New York 26/1/1944
DECCA 29154





Madrid 7/1962
DECCA DL 710063


Asturias (Leyenda)op.47 nº5
New York 4/1952
DECCA DL 9633


Mallorca op.202
Madrid 12/1968
DECCA DL 710167


Sevilla op.47 nº3
Londres 17/1/1939
HMV DB 3750


New York 28/1/1944
DECCA  29156



Torre Bermeja op.92 nº12
New York 28/1/1944
DECCA 29155




Madrid 6/1973
MOVIEPLAY 170511


Zambra Granadina
Op. 97 nº 4
New York 20/4/1960
DECCA DL 710039
ANÓNIMO

Vaghe Belleze (s.XVI)
New York 2/1955
DECCA DL 9795


Danza (s.XVI)
New York 2/1955
DECCA DL 9795


Gagliarda (s. XVI)
New York 2/1955
DECCA DL 9795


Se io m’accorgo (s.XVI)
New York 2/1955
DECCA DL 9795
ASENCIO, Vicente
(1908-1979)

Dipsó (de la Suite Mística)

Madrid 12/1973
MOVIEPLAY 170547


Suite Mística
Madrid 20-24/7/1977
RCA RL 35164
BACH, J.S.
(1685-1750)

Allemande (BWV 996)
Londres 15/5/1928
HMV D 1536




Madrid 12/1968
DECCA DL 710167


Bourré (BWV 996)
New York 12/1946
MUSICRAFT 1184




New York 2/1952
DECCA DL 9647


Bourré (BWV1002)
Londres 27/6/1949
COLUMBIA 21154/57




New York 6/1952
DECCA DL 9638




New York 3/1967
DECCA DL 710140


Chacona (BWV 1004)
New York 12/1946
MUSICRAFT 1185/86




New York 6/1954
DECCA DL 9751


Courante (BWV 1009)
Londres 2/5/1927
HMV E 475




New York 12/1946
MUSICRAFT 1183




New York 6/1952
DECCA DL 9638


Double (BWV 1002)
Londres 27/6/1949
COLUMBIA 21154/57



New York 3/1967

DECCA DL 710140


Fuga (BWV 1000)
New York 12/1946
MUSICRAFT 1183

Fuga (BWV 1001)

Londres 15/5/1928
HMV D 1536




New York 7/1955
DECCA DL 9795




Londres 15/5/1928
HMV D 1536


Gavota (BWV 1006)
Londres 2/5/1927
HMV D 1255


Gavota I y II (BWV 1012)
New York 12/1946
MUSICRAFT 1184




New York 3/1952
DECCA DL 9633


Gavota (BWV  1006ª)
New York 12/1946
MUSICRAFT 1185


Gavota en Rondeau (BWV 1006)
New York 5/1954
DECCA DL 9751


Giga (BWV  997)
Madrid 12/1968
DECCA DL 710167


Loure (Bourré)( BWV 1009)
New York 6/1954
DECCA DL 9751


Marcha I y II (Ana Magdalena)
Madrid 5/1975
MOVIEPLAY 170722


Minuetos I y II (BWV 1007)
Madrid 12/1973
MOVIEPLAY 170547


Minuetos I, II, III y IV (A. Magdalena)
Madrid 5/1975
MOVIEPLAY 170722


Musette (Ana Magdalena )
Madrid 5/1975
MOVIEPLAY 170722


Preludio (BWV 999)
Londres 15/5/1928
HMV D 1536




New York 12/1946
MUSICRAFT 1183




New York 5/1954
DECCA DL 9751


Preludio (BWV1007)
Londres 2/4/1935
HMV DA 1553




New York 3/1952
DECCA DL 9633




Madrid 12/1973
MOVIEPLAY 170547


Sarabande (BWV 996)
New York 12/1946
MUSICRAFT 1184


Sarabande (BWV 997)
Madrid 12/1968
DECCA DL 710167

Sarabande (BWV 1002)

New York 3/1967
DECCA DL 710140

Sarabande (BWV1007)

Madrid 12/1973
MOVIEPLAY 170547


Siciliana (BWV 1001)
New York 2/1952
DECCA DL 9647


Suite (BWV  1009)
New York 4/1961
DECCA DL 710043
BACH, C.P.E.
(1714-1788)

Siciliana
New York 4/1954
DECCA DL 9734
BENDA, D .G.
(1709-1786)

2 Sonatinas
Madrid 12/1973
MOVIEPLAY 170547
BOCCHERINI, L.
(1743-1805)
Concierto en Mi M
(original para violonchelo)
(O.S. del Aire, Dir. Enrique Jordá)
New York 5/1961
DECCA DL 710043
BRAHMS, J.
(1833-1897)

Vals op.39 nº 2
New York 4/1952
DECCA DL 9647
CASSADÓ, G.
(1897-1966)

Preámbulo y Sardana
New York 3/1967
DECCA DL 710140


Sardana Chigiana
New York 2/1955
DECCA DL 9795
CASTELNUOVO TEDESCO, M.
(1895-1968)

Capricho Diabólico op.85
New York 4/1954
DECCA DL 9733


Concierto op.99 en Re M (New London O.
Dir. Alex Sherman)
Londres 12/7/1949
COLUMBIA 10582


Platero y Yo op.190
(1ª serie)
New York 1-2/1962
DECCA DL 710054


Platero y Yo op.190
(2ª serie)
New York 2-3/1964
DECCA DL 710093


Quinteto op.143
(con el Cuarteto Chigiano)
Siena 8/1955
DECCA DL 9832


Ronsard (de Platero y yo)
Madrid 20-24/7/1977
RCA RL 35164


Sonata op.77
New York 12/1957
DECCA DL 710034


Tarantela op. 87b
Londres 30/6/1949
COLUMBIA 10570


Tonadilla op.170 nº 5
New York 3/1955
DECCA DL 9795


Vivo (de la sonata op.77)

Londres 13/10/1936
HMV DB 3243
CHOPIN, F.
(1810-1849)

Preludio op.28 nº 7
New York 3/1952
DECCA DL 9647
COSTE, N.
(1805-1883)

Allegretto en La m
Madrid 21-31/5/1972
MCA S 30034


Scherzando en Do
Madrid 21-31/5/1972
MCA S 30034



Estudio en La m
La Herradura 8/1970
MCA S 30020


Estudio en Sol m
La Herradura 8/1970
MCA S 30020


Estudio en La
La Herradura 8/1970
MCA S 30020
COUPERIN, F.
(1626-1661)

Pasacaglia
New York 4/1954
DECCA DL 9734
DE MURCIA, S.
(c.1682-1740)

Preludio y Allegro
New York 1/1958
DECCA DL 710034
DE NARVAEZ, L.
(1526-1549)

Canción del Emperador
New York 12/1956
DECCA DL 9931


Diferencias sobre “Guárdame las vacas”
New York 12/1956
DECCA DL 9931




Madrid 6/1973
MOVIEPLAY 170511
DEBUSSY, C.
(1862-1912)

Preludio
“La fille aux cheveux de lin”
New York 2/1962
DECCA DL 710054
DE FALLA, M.
(1876-1946)

Homenaje
(Pour le Tombeau de       Claude  Debussy)
New York 4/1952
DECCA DL 9638
DE VALDERRÁBANO
(c.1500-1557)

Soneto
Madrid 6/1973
MOVIEPLAY 170511
DE VISÉE, R.
(c1650-c1732)

Bourré
Londres 17/1/1939
HMV DA 1677


Bourré y Minueto
New York 28/1/1944
DECCA 40075


Entrada y Giga
New York 28/1/1944
DECCA 40078


Minueto
Londres 17/1/1939
HMV DA 1677


Pasacaille
New York 4/1960
DECCA DL 710039


Sarabande
Londres 17/1/1939
HMV DA 1677

Suite en Re m

New York 3/1957
DECCA DL 9638
DONOSTIA, P.
(1886-1956)

Dolor (Preludio)
New York 1/1962
DECCA DL 710054




Madrid 5/1975
MOVIEPLAY 170722
DOWLAND, J.
(1563-1626)

Allemande (My Lady)

Madrid 12/1969

DECCA DL 710171


Captain Digorie Piper’s
New York 12/1956
DECCA DL 710171



Galliard
New York 11/1/1944
DECCA 24146


Melancholy Galliard
Madrid 12/1969
DECCA DL 710171


Song and galliard
Madrid 12/1969
DECCA DL 710171
DUARTE, J. W.
(1919-2004)

Suite Inglesa op.31
New York 3/1967
DECCA DL 710140
ESPLÁ, O.
(1886-1976)

Antaño
New York 4/1958
DECCA DL 710046


Dos impresiones levantinas
New York 4/1956
DECCA DL 9931
ESTEBAN DE VALERA, M ª
(1910-1992)
Dos miniaturas
New York 4/1964
DECCA DL 710112
FRANCK, C.
(1822-1890)

Allegretto
New York 5/1954
DECCA DL 9734

Preludio (quasi lento) FWV 41
New York 5/1954
DECCA DL 9734
FRESCOBALDI, G.
(1583-1643)

Corrente
New York 1/1962
DECCA DL 710054

“La Frescobalda”

New York 4/1954
DECCA DL 9733


Passacaglia
New York 1/1962
DECCA DL 710054
FROBERGER, J. J.
(1616-1667)

Giga
Londres 17/1/1939
HMV DA 1677


Giga (melancólica)
antes anónima
New York 4/1960
DECCA DL 710039
GALILEI, V.
(1520-1591)

Saltarello (antes anónimo)
New York 28/1/1944
DECCA 29156




New York 2/1955
DECCA DL 9795
GIULIANI, M.
(1781-1829)

Allegretto en La m
Madrid 21-31/5/1972
MCA S 30034


Allegretto en Do M
Madrid 21-31/5/1972
MCA S 30034


Allegretto en Sol M
Madrid 21-31/5/1972
MCA S 30034


Allegro en La m
Madrid 21-31/5/1972
MCA S 30034


Andante Grazioso
Madrid 21-31/5/1972
MCA S 30034


Larghetto en Sol
Madrid 21-31/5/1972
MCA S 30034


Maestoso en Fa M
Madrid 21-31/5/1972
MCA S 30034


Sonata op.15 (Allegro)
New York 3/1952
DECCA DL 9638


Tres Estudios
(op.111, núms. 1, 3 y 11)
La Herradura 8/1970
MCA S 30020


Vivace en La M
Madrid 21-31/5/1972
MCA S 30034
GLUCK, G.W.
(1714-1787)

Ballet (Orfeo y Euridice)
“Ronde des esprits bienheureux”
New York 4/1952
DECCA DL 9647



Madrid 20-24/7/1977
RCA RL 35164
GOMEZ CRESPO, J.
(1900-1971)

Norteña “Homenaje a Aguirre”
Londres 29/6/1949
COLUMBIA 21152




New York 2/1955
DECCA DL 9795
GRANADOS, E.
(1867-1916)

Danza Española op. 37
nº 5

Londres 17/1/1939
HMV DB 3749




New York 28/1/1944
DECCA 29156




Madrid 7/1962
DECCA DL 710063


Danza Española op.37
nº 10
Londres 17/1/1939
HMV DB 3749





New York 26/1/1944
DECCA 29155




New York  1/1958
DECCA DL 710034


La Maja de Goya (Tonadilla)
New York 28/1/1944
DECCA 29154




New York 4/1958
DECCA DL 710046
GRIEG, E.
(1843-1907)

Chant du paysan op.65
Madrid 12/1969
DECCA DL 710171


Melodie op.47 nº3
New York 5/1954
DECCA DL 9734


Valzer op.12
Madrid 12/1969
DECCA DL 710171
HÄNDEL, G.F.
(1685-17 59)

Air
New York 3/1967
DECCA DL 710140


Allegretto grazioso (HMV437)
New York 4/1952
DECCA DL 9638


Fughette
New York 3/1967
DECCA DL 710140


Gavotta (HMV 491)
New York 4/1952
DECCA DL 9638


Minuetos I y II (HMV 437)
New York 4/1952
DECCA DL 9647


Passepied
New York 3/1967
DECCA DL 710140


Sarabanda (HMV 437)
New York 4/1952
DECCA DL 9647


Sonata en Re m
New York 3/1967
DECCA DL 710140
HARRIS, A.
(1916-2005)

Variaciones y Fuga (sobre un tema de Händel)
Madrid 12/1968
DECCA DL 710167
HAUG, H.
(1900-1967)

Alba y Postludio
New York 1/1956
DECCA DL 9832
HAYDN, F.J.
(1732-1809)

Andante
New York 11/1/1944
DECCA 24148


Largo assai
New York 4/1960
DECCA DL 710039


Minuetto op.76 nº 1
New York 13/1/1944
DECCA 24148




New York 4/1954
DECCA DL 9734




New York 4/1960
DECCA DL 710039
LAURO, A.
(1917-1986)

Danza de Venezuela
(Vals nº 3)
New York 2/1955
DECCA DL 9795
LLOBET, M.
(1878-1938)

El Noi de la Mare
New York 13/1/1944
DECCA 24148


El Mestre
New York 1/1956
DECCA DL 9832




Madrid 6/1973
MOVIEPLAY 170511


El Testament d’Amelia
New York 13/1/1944
DECCA 24148


La Filla del Marxant
Madrid 6/1973
MOVIEPLAY 170511
MALATS, J.
(1872-1912)

Serenata Española
Londres 6/10/1930
HMV E 569




New York 4/1954
DECCA DL 9734
MANEN, J.
(1883-1971)

Fantasía Sonata
New York 12/1956
DECCA DL 9931
MENDELSSOHN, F
(1809-1847)

Canzonetta (de la op.12)
Londres 13/10/1936
HMV DB 3243




New York 4/1954
DECCA DL 9751


Canción sin palabras op.19
New York 4/1952
DECCA DL 9633


Canción sin palabras op.30
New York 4/1960
DECCA DL 710039
MILÁN, L.
(c1500-c1560)

Fantasía XVI
New York 4/1952
DECCA DL 9638


Dos Pavanas (4 y 6)
New York 28/1/1944
DECCA 40075


Pavana 3
New York 4/1952
DECCA DL 9647


Pavanas 5 y 6
New York 4/1960
DECCA DL 710039


Seis Pavanas
Madrid 12/1968
DECCA DL 71067
MOMPOU, F.
(1893-1987)

Suite Compostelana
New York 4/1964
DECCA DL 710112
MORENO TORROBA, F. (1891-1982)

Albada
Madrid 6/1973
MOVIEPLAY 170511




New York 25/1/1944
DECCA 40076


Allegretto (de la Sonatina)
Londres 20/5/1927
HMV E 475




Madrid 6/1973
MOVIEPLAY 170511


Arada (de la Suite Castellana)
New York 25/1/1944
DECCA 40076




Londres 27/6/1949
COLUMBIA 10568/9




Madrid 6/1973
MOVIEPLAY 170511


Burgalesa
New York 25/1/1944
DECCA 24148




Madrid 6/1973
MOVIEPLAY 170511



Castellana
Madrid 20-24/7/1977
RCA RL35164


Castillos de España(8)
Madrid 12/1969
DECCA DL 710171


Fandanguillo (de la Suite Castellana)
Londres 15/5/1928
HMV E 526




Londres 27/6/1949
COLUMBIA 10568/9




Madrid 6/1973

MOVIEPLAY 170511




Madroños
New York 3/1952
DECCA DL 9647


Nocturno
Londres 6/10/1930
HMV E 569




New York 4/1954
DECCA DL 9733




Madrid 6/1973
MOVIEPLAY 170511



Piezas Características
New York 4/1958
DECCA DL 710046


Preludio
Londres 15/5/1928
HMV E 526


Romance de los Pinos
(Montemayor de “Castillos de España”)
New York 4/1960
DECCA DL 710039


Serenata Burlesca
New York 5/1954
DECCA 9734


Sonatina en La M
New York 4/1952
DECCA DL 9633
MUDARRA, A.
(1510-1580)

Gallarda
Madrid 6/1973
MOVIEPLAY 170511


Romanesca
New York 6/1952
DECCA DL 9633
MUÑOZ MOLLEDA,J.
(1905-1988)
Variaciones sobre un tema
Madrid 5/1975
MOVIEPLAY 170722
MUSSORGSKY, M
(1839-1881)
El viejo castillo
(de Cuadros para una Exposición)
New York 4/1958
DECCA DL 710046
NEGRI, C.
(c.1535-1605)

Bianca Fiore
(antes anónima)
New York 28/1/1944
DECCA 40075




New York 2/1955
DECCA DL 9795
PAGANINI, N.
(1782-1840)

Romanza
New York 28/1/1944
DECCA 24145





Madrid 6/1967
DECCA DL 710145
PEDRELL, C.
(1878-1941)

Guitarreo
New York 5/1954
DECCA DL 9734
PISADOR, D.
(1510-d.1557)

Pavana muy llana para tañer
Madrid 6/1973
MOVIEPLAY 170511
PONCE, M.M.
(1882-1948)

Allegro (Sonata Mexicana)
New York 4/1958
DECCA DL 710046




Allegro (de la Sonata III)
Londres 7/10/1930
HMV AB 656


Andantino Variato
(sobre un tema de N. Paganini)
New York 4/1952
DECCA DL 9647


Ballet
New York 3/1952
DECCA DL 9633


Canción (de la Sonata III)
Londres 7/10/1930
HMV AB 656


Canción popular mexicana nº 2
Madrid 7/1962
DECCA DL 710063


Canción popular mexicana nº 3
New York 5/1954
DECCA DL 9734


Canción y Paisaje
(de Sonatina Meridional)
Madrid 7/1962
DECCA DL 710063


Concierto del Sur
(O.S. del Aire, Dir. Enrique Jordá)
New York 5/1958
DECCA DL 710027


Gavota
(atribuida a A. Scarlatti)
New York 13/1/1944
DECCA 24147


Mazurka
Londres 9/4/1935
HMV DA 1552




New York 2/1955
DECCA DL 9795


Postludio
Londres 7/10/1930
HMV AB 656


Preámbulo  y Gavota
(atribuido a A. Scarlatti)
New York 3/1957
DECCA DL 9931



Preludio, Allemande, y Giga
(atribuidos a S.L.Weiss)
New York 4/1954
DECCA DL 9734


Preludio en Mi M
New York 3/1952
DECCA DL 9633



Madrid 12/1973
MOVIEPLAY 170547


Preludio en Mi M
(con Rafael Puyana:Clave)
New York 4/1958
DECCA DL 710046


Preludios (6)
New York 4/1954
DECCA DL 9733


Rondó (de la Sonata Clásica)
Londres 22-30/6/1949
COLUMBIA 21151


Sarabanda (atribuida a
A. Scarlatti)
New York 13/1/1944
DECCA 24147


Sonata Clásica
Madrid 6/1967
DECCA DL 710145


Sonatina Meridional
Londres 29-30/6/1949
COLUMBIA 10574


Sonata Mexicana
Madrid 6/1967
DECCA DL 710145


Sonata Romántica
New York 4/1964
DECCA DL 710093


Sonata III
New York 2/1955
DECCA DL 9795


Suite
(atribuida a S.L. Weiss)
Londres 6/10/1930
HMV 1225/1565


Tema variado y Final
New York 5/1954
DECCA DL 9734


Valse
Londres 9/4/1935
HMV DA 1552




New York 2/1955
DECCA DL 9795


Variaciones y Fuga
(sobre la Folía de España)
Londres 6-7/10/1930  
HMV DB 1567/8
PURCELL, H.
(1659-1695)

A new irish tune, Minuet y Giga
New York 11/1/1944
DECCA 24146


A new irish tune y giga
New York 3/1967
DECCA DL 710140


Preludio y Minueto
New York 3/1967
DECCA DL 710140


Rondó
New York 3/1967
DECCA DL 710140
RAMEAU, J.P.
(1683-1764)

Minueto
New York 10/1/1944
DECCA 24146


Minuetos I y II
New York 4/1954
DECCA DL 9733
RODRIGO, J.
(1901-199)

Fandango
New York 1/1958
DECCA DL 710034


Fantasía para un Gentilhombre (O.S. del Aire, Dir. Enrique Jordá)
New York 5/1958
DECCA DL 710027


Zarabanda Lejana
New York 6/1954
DECCA DL 9751
RONCALLI, L
(1654-1713)

Gavota
New York 4/1958
DECCA DL 710034


Giga
New York 4/1958
DECCA DL 710034


Passacaglia
New York 5/1958
DECCA DL 710034
ROUSSEL, A.
(1869-1937)

Segovia op.29
New York 4/1958
DECCA DL 710046
SAMAZEUILH, G.
(1877-1967)

Serenata
Madrid 5/1975
MOVIEPLAY 170722
SANZ, G.
(1640-1710)

Españoleta
New York 4/1960
DECCA DL 710039



Gallarda y Villano
New York 4/1960
DECCA DL 710039



Pavana
New York 28/1/1944
DECCA 40075
SCARLATTI, D.
(1685-1757)

Sonata L.79
New York 4/1960
DECCA DL 710039


Sonata L.352
New York 10/1/1944
DECCA 24145




New York 12/1956
DECCA DL 9931


Sonata L. 483
New York 3/1967
DECCA DL 710140


Dos Sonatas
Madrid 12/1973
MOVIEPLAY 170547
SCHALE, C.F.
(1713-1800)

Dos Minuetos
Madrid 12/1969
MCA S 26073

SCHUBERT, F.
(1797-1828
Minueto op. 78 D.894
New York 3/1952
DECCA DL 9633
SCHUMANN, R.
(1810-1856)

Sin título (Álbum de la Juventud) op. 68
Madrid 20-24/7/1977
RCA RL 35164


Reverie op. 15
Madrid 20-24/7/1977
RCA RL 35164


Romanza op.79 nº4
New York 3/1952
DECCA DL 9647




Madrid 20-24/7/1977
RCA RL 35164
SCRIABIN, A.
(1872-1915)

Preludio op.16,nº4
New York 1/1956
DECCA DL 9832
SEGOVIA, A.
(1893-1987)

La Guitarra y Yo I
La Herradura 8/1970
MCA S 30020


La Guitarra y Yo II
Madrid  6/1972
MCA S 30034


Ejercicios preparatorios
Madrid  6/1972
MCA S 30034


Escalas y Fórmulas técnicas
La Herradura 8/1970
MCA S 30020


Estudio “Remembranza”
Londres 22/6/1949
COLUMBIA 21153


Estudio Sin Luz
New York 4/1958
DECCA DL 710046
SOR, F.
(1778-1839)

Allegretto en Mi (estudio)
Madrid 21-31/ 5/1972
MCA S 30034


Allegro (de la sonata op.25)
New York 3/1952
DECCA DL 9633


Andante largo
New York 4/1960
DECCA DL 710039




Madrid 12/1973
MOVIEPLAY 170547


Andantino  op.2 nº 3
Londres  21/6/1949
COLUMBIA 21150




New York 4/1954
DECCA DL 9751


Andantino en Re M
Madrid 5/1972
MCA S 30034


Con calma en Do M
Madrid 5/1972
MCA S 30034


Folías de España op.15
Madrid 6/1973
MOVIEPLAY 170511


Gran Solo op.14
New York 3/1955
DECCA DL 9794


Minueto en La M
Madrid 12/1973
MOVIEPLAY 170547


2 Minuetos (Do M op.5, Do m op 24)
New York 1/1958
DECCA DL 710034




Madrid 12/1973
MOVIEPLAY 170547




Minueto (de la sonata op.25)




New York 3/1952
DECCA DL 9647


Minueto en Mi op.32
Madrid 6/1967
DECCA DL 710145


Minueto en Mi op.11
Madrid 6/1967
DECCA DL 710145


Minueto en Sol
Madrid 6/1967
DECCA DL 710145


2 Minuetos (op.11 y op.15a)
New York 3/1955
DECCA DL 9794


2 Minuetos (Do y Re)
New York 4/1954
DECCA DL 9751


Rondo (de la sonata op.22)
New York  4/1960
DECCA DL 710039


Estudio 1 (numeración
A. Segovia)
New York 1/1958
DECCA DL 710034


Estudio 3
New York 2/1962
DECCA DL 710054


Estudio 4
New York  1/1944
DECCA s/n
(No publicado)


Estudio 5
New York 3/1955
DECCA DL 9794




New York 1/1944
DECCA s/n
(No publicado)


Estudio 6
Madrid 8/1962
DECCA DL 710063


Estudio 9
New York 1/1958
DECCA DL 710034


Estudio 10
Madrid 8/1962
DECCA DL 710063


Estudio 12
New York 3/1955
DECCA DL 9794


Estudio 14
New York 3/1955
DECCA DL 9794


Estudio 15
New York 2/1962
DECCA DL 710054


Estudio 19
Madrid 8/1962
DECCA DL 710063


Estudio 20
New York 1/1958
DECCA DL 710034


6 Estudios (op.31/op.32/op.35)
La Herradura 8/1970
MCA S 30020


Variaciones op.9
(sobre un tema de Mozart)
Londres  2/5/1927
HMV D 1255




New York 4/1952
DECCA DL 9638


Sicilienne y Variaciones op. 28
Madrid 5/1975
MOVIEPLAY 170722
TANSMAN, A.
(1897-1986)

Cavatina
New York 4/1954
DECCA DL 9733


Mazurka
Madrid 7/1962
DECCA DL 710063


Tres piezas para guitarra
(de la Suite in modo polónico)
New York 4/1958
DECCA DL 710046




Preludio
(de la Suite Homenaje a Chopin)
Madrid 12/1968
DECCA DL 710167


Suite in modo polónico
New York 4/1964
DECCA DL 710012
TÁRREGA, F.
(1852-1909)

Adelita (mazurka)
New York 4/3/1955
DECCA DL 9794


Capricho árabe (serenata)
New York 4/3/1955
DECCA DL 9794




Madrid 6/1973
MOVIEPLAY 170511


Danza Mora
New York 25/1/1944
DECCA 40077


Estudio en forma de minueto
Madrid 5/1972
MCA 30034


Minueto
New York 25/1/1944
DECCA 40077

María (gavota)

New York 4/3/1955
DECCA DL 9794

Marieta (mazurka

New York 4/3/1955
DECCA DL 9794

Mazurca en Sol

New York 4/3/1955
DECCA DL 9794

Preludios nº 2 y 5

New York 4/3/1955
DECCA DL 9794

Recuerdos de la Alhambra

Londres  20/5/1927
HMV D 1305



New York 4/3/1955
DECCA DL 9794
TURINA, J.
(1882-1949)

Fandanguillo op.36
Londres 20/5/ 1927
HMV D 1305




Londres 27/6/1949
COLUMBIA 10568/69


Sevillana(fantasía) op.29
Madrid 6/1967
DECCA DL 710145
VILLALOBOS, H.
(1887-1959)

Preludio nº 1
New York 4/1952
DECCA DL 9647




Madrid 12/1968
MCA S 26041


Preludio nº 3
New York 3/1954
DECCA DL 9751


Estudio nº 1
Londres 27/6/1949
COLUMBIA 10567




New York 1/1956
DECCA DL 9832


Estudio nº 7
New York 4/1952
DECCA DL 9638


Estudio nº 8
Londres 27/6/1949
COLUMBIA 10567




New York 1/1956
DECCA DL 9832
WEISS, S.L.
(1687-1750)

Bourré
Madrid  12/1973
MOVIEPLAY 170547


Fantasía
New York 1/1962
DECCA DL 710054


Minueto I
Madrid 12/1969
DECCA DL 710171


Minueto II
Madrid 12/1969
DECCA DL 710171


Tombeau
(sur la morte de
M. Compte d’Logy)

Madrid 12/1969
DECCA DL 710171
ELABORACIÓN Y RECOPILACIÓN: Daniel Gutiérrez Sanz
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FUENTES Y BIBLIOGRAFÍA DE REFERENCIA
Carpetas de los discos y CDs del Autor
LÓPEZ POVEDA, Alberto: Andrés Segovia: Vida y Obra, Jaén: Ed. Universidad de Jaén, 2009.
ORTEGA Y GASSET,  José:   El libro de las misiones,  Madrid: Ed. Espasa Calpe, 1940
PÉREZ-BUSTAMANTE DE MONASTERIO, Juan Antonio: Tras la Huella de Andrés Segovia, Cádiz: Ed. Universidad de Cádiz), 1990.
USILLOS, Carlos: Andrés Segovia, Madrid: Ed. Ministerio de Educación, 1973.
WADE, Graham and GARNO, Gerard: A new look at Segovia, Pacific: Ed. Mel Bay Publications, 2002.